【第五回】 テレビドラマ劇伴のMA、監督の違い、音楽学校について【スキャット後藤、こおろぎ対談】

で、実際作った音楽を映像にあてていく作業は僕がやっていったと。それは、いわゆる「選曲さん」が本当はやることなんですが、今回僕がやることになって。

作曲家さんが「このシーンにこの曲を使いたい」って用意をしていても、違うシーンのほうが活きると思ったら変えたりするんだけれども、今回は比較的用意したところにあてていって。あとは今まで作った曲をどうあてはめていくかっていう。

2話の将棋のやつで、横井さんが将棋の駒を指ではじくところの音楽なんかは、ドミノのシーンの音楽とちょうど尺が同じみたいな（笑）

あれ使えるな、どうかなーと思ってあてていく、そういうのはいくつかあったよね。

それが音楽とか音の仕上げである「MA」っていう作業なんですが、MAって知ってましたか？

撮影をして、編集室で映像が編集をされた後、それをMAスタジオでやる。

MAスタジオってレコーディングスタジオとは全然違うよね。

横井さん役の清水富美加ちゃんがやってきて、心の声を録りましたね。その作業もMAの一環だし。こおろぎ君もなんかやってましたね。

あとは、事前に用意した音楽を並べて、監督と効果さんという人が用意した効果音とトラックを一斉にバンと張りつけたものを見るんだよね。そのとき初めて。

るみちゃんのほうでは松下さんっていう方が音響効果と選曲もやられていたけども、関くんのほうは僕が用意した音楽のトラックと佐藤さんという、、映画とかやられている女性の方。

効果さんは音楽がどのようなものが入っているかも知らないし、音楽を作っている僕らは、効果は多分こういうのが入るかなと思っているけど、実際ニュアンスが全然違ったりとかっていうのはある。

例えばドンっていうアタックが、SEが鳴るところと音楽の入りが一緒だったりするとかぶっちゃので、じゃあ音楽後ろにずらしましょうかと、ここはドンという音楽あるのでなくしましょうかとか。

音楽がこのシーンまで伸びているけども、このセリフきっかけで止めましょうとか。

結局10分の作品に、1話4時間とかかかってたよね。

そこでSEをこういうSEに変えてほしいから、って言って、効果さんがそういうSEを自分のライブラリーから探してきたりとか。

あのときのシーンで使ったあの音を使いたいっていうんだったらそれを持ってきたりとか、音楽も実際映像あてていったけどここあのときの曲に差し替えたいとか、そういうことがあって、って感じですね。

それで最終的に音周りの完パケをそこでね。編集はまたそこから直したりすることっていうのがたまに、テロップを直したりとか、MAのときに誤字を見つけたりとかそういうことってあるので。

まあ実際音楽作る人ってあんまりMAに立ち会わないらしくって、僕はガンガン行って、誰とやっているかによっては全然口出さないときもあるけど。選曲さんと音響効果さんと監督で作っていくんで。

でも求められたりすると意見言ったりとか。それがやっぱり劇伴の肝というか。1フレーム前か後かっていうだけで受ける印象が全然違って、それが僕はこの音楽の仕事で一番面白いところ。

毎回朝までやってましたもんね。

映像につける音楽は答えが一通りじゃないわけで、その2人の監督の印象というか、自分がそれを見て感じたことでも、なんでもいいけども。

あと、5話かな、あのピアニカの曲のちゃらん・・・って同じフレーズを繰り返すみたいな演出があって。

そういうところで、音楽を壊れたレコード針みたいな感じで同じように繰り返して、みたいな。「あっけに取られている感じを出したい」みたいな提案が出たとき、こういうのは細川さんはやらないなと。

あそこなんかすごくわかりやすいところかなと。

どこの役者さんか映画監督コースか忘れたけど、ENBUゼミっていうところがあって、その役者さんが来てたワークショップの仕上げとして作品を作るっていうのがあったので、そこでプロの監督が作ったものに対して音をつけて。

出ている役者さんはほぼ素人だったりとか、ちょろちょろっとぐらいテレビ出たりしている人ぐらいみたいな。

豊島圭介っていう監督と2000年にある仕事で知り合って、その自主映画で手伝ってほしいほしいみたいな感じになって、本当安い5万とかでお願いみたいな感じのレベルの。それが初めてで。

それはどっちかというと仕事というか。そのワークショップの中でやっているから、どっちかっていうとギャラは安くても仕事としてやっている。

映画監督になりたいと思って自分たちで撮っている人たちもいっぱいいて、音楽どうしようかって悩んでいる人っていっぱいいるから、劇伴やりたい人はそういう人と知り合って、いろいろ音楽をつけていくと勉強になったりもするんじゃないかな。

実際につけると何が必要なかっていうのがわかってくるから。

すごく勉強している人とか、そういうのが好きな人だったら、こういう勉強してちゃ意味がないんだ、こういうことをしないといけないんだっていうのがわかるから。

なかなかいきなり劇伴の仕事って入ってこないから、今回こおろぎ君がやることになった経緯っていうのはかなり特殊だと思うので。

でもこういうケースもあるってことだよね。知っている人がいて劇伴の仕事を誰かにお願いしたい人がいて、その人がどういう人を知っているか、誰と仕事をしたいかでつながるとそれが仕事になるから、どういうかたちで仕事になるかなんてまあいろいろであるっていうね。

そういう自主映画とかやると、映画関係を目指したいとか、ドラマを撮りたいとかっていう人が周りにどんどん集まってくるから。

で、今年僕も自分の事務所で何人かに講座を開いて、っていうのを試しにやってみて、それがその来てくれた子たちに役に立っているかはわかんないけども。こおろぎ君も1回来てくれたけど。

僕は全然何もわからずに劇伴の仕事からCMの仕事から、用語もわかんないし、どういうふうに進めてもいいかもわかんないし、いわゆる先生がいない状態でいろんな仕事をやってきたから。

それで悩むぐらいやったら、1時間ぐらい講義を受けて「誰に営業しに行ったらいい」とかっていうのとか、「CMだとこういう構図になっていてこの人が音楽を決めるからこの人のところ行ったほうがいい」とか、そういうのを知るほうがいいんじゃないかなっていうのがあって。

それでは、お疲れ様でした！